Pressemitteilung: Robe, 6. April 2023
Eine rockige Doppelvorstellung mit Art-House-Chaos von The Darkness und Big-Rock-Show-Chaos von Black Stone Cherry fegte wie ein Wirbelwind durch die britischen Arenen und begeisterte die Fans mit einem kurzen, aber höchst denkwürdigen Co-Headliner! Dabei kamen auch zwei Lichtdesigner zum Einsatz, die zum ersten Mal zusammenarbeiteten, sowie 132 x Robe Moving Lights und drei RoboSpot-Systeme des Lichtanbieters Zig Zag Lighting!
Die Lichtdesigner Mark Scrimshaw (Black Stone Cherry) und David Garcia (The Darkness) trugen ihre Spezifikationen, Ideen und Vorstellungen zusammen, um ein Overhead-Licht-Rigg zu entwickeln, das für beide LDs und ihre jeweiligen Künstler geeignet war, basierend auf dem, was Zig Zag größtenteils auf Lager hatte.
Während des gesamten Prozesses integrierte Neil Hunt von Zig Zag ihre Ideen in einen einzigen WYSIWYG-Plot, bis das endgültige Design stand – so wurde sichergestellt, dass alle Beteiligten „auf derselben Seite“ standen, wenn es um die engen Zeitpläne ging.
Um den beiden LDs ausreichend Zeit für die tägliche Programmierung zu geben, musste das gesamte geflogene System jeden Morgen bis 10 Uhr von der Bühne geräumt sein.
Beide Bands fügten ihre einzigartigen Bodenbeleuchtungspakete hinzu.
Da es auf der Tour kein Video gab, waren Licht, Pyro und SFX gefragt, um den Nervenkitzel und die Dramatik von zwei energiegeladenen Sets zu gewährleisten, die sowohl musikalisch als auch produktionstechnisch einen großen Mehrwert boten und völlig anders aussahen.
Schwarze Steinkirsche
Das gemeinsame Overhead-Rig wurde mit Robe BMFL Spots, Blades und WashBeams, Robe Spiiders und MegaPointes bestückt.
Diese wurden auf drei Haupttraversen mit einer Breite von 15, 16,5 und 18 Metern geflogen, um dem Bühnenraum Tiefe und Perspektive zu verleihen, sowie auf zwei vorbereiteten Zusatztraversen, die vor den beiden Traversen im oberen Bereich der Bühne aufgehängt wurden, um die BMFL-Spots unterzubringen.
Insgesamt wurden 15 x BMFL Spots, 34 x MegaPointes und 32 x Spiiders zusammen mit 22 Stroboskop-Zoombars ausgewählt, um die für die Bühne benötigte Grundbeleuchtung“ zu gewährleisten.
Die Fronttraverse war mit 8 x BMFL Blades und 6 x BMFL WashBeams bestückt, die auf den drei RoboSpot BaseStations seitlich der Bühne angebracht waren. Ein zentraler BMFL Spot ermöglichte es The Darkness‘, ihr Logo auf ihr Backdrop zu projizieren.
Die Backdrop-Traverse auf der Oberbühne war ein vorgefertigtes Produkt, komplett mit beweglichen LED-Latten an der Unterbühne zur Beleuchtung der Tücher und zur Erleichterung der Umbauten, wobei das lahme Backdrop von The Darkness am unteren Ende der Oberbühnensehne befestigt war. Das Backdrop von Black Stone Cherry wurde dahinter am oberen Bühnenseil befestigt.
Die Backline von BSC wurde auf rollenden Risern oberhalb des Backdrops aufgebaut. Als The Darkness am Ende ihres Sets die Bühne links verließen, wurde das BSC-Equipment manuell nach vorne gerollt und in einer einzigen, sanften Bewegung positioniert.
Die sechs BMFL WashBeams, die in drei Paaren an der Fronttraverse angebracht waren, eigneten sich perfekt für die Ausleuchtung der drei Downstage-Musiker beider Bands, und alle – Künstler und LDs – schätzten die steilen Winkel und die schönen sauberen Lichtschnitte, die so elegant aussahen und verhinderten, dass jemand versehentlich geblendet wurde.
Für BSC wurden die Folgespots für maximale Sichtbarkeit in offenem Weiß ausgeführt, wobei die Dimmung über das grandMA3 Pult gesteuert wurde. Mark genoss es sehr, mit RoboSpots zu arbeiten, die er bereits letztes Jahr auf einer Tour mit Volbeat (LD Niller Bjerrgaard) eingesetzt hatte.
Über vier der sieben In-Air-Traversen verteilten sich 33 x 4-lite ‚klassische‘ Molen, plus weitere sechs auf dem Boden für BSC und die Beschallung des Publikums vervollständigten das Rigg.
BSCs umfangreiches Bodenpaket wurde auf 2 x 24ft Bodentraversen mit einer 8ft Lücke in der Mitte angeordnet, um die Drum Riser Stufen unterzubringen. Die Oberseite der Traverse befand sich auf gleicher Höhe mit den Set-Risern, wobei die Geräte von der obersten Schiene herabhingen, darunter vier BMFL Spots und 5 Stroboskop-/Zoombars pro Seite (insgesamt 8 und 10), so dass Mark eine komplette Wand aus Lichteffekten über den mittleren Bühnenbereich quetschen konnte.
Das Bodenpaket von BSC wurde um sechs MegaPointes ergänzt, drei auf jeder Seite des Drum-Risers. Einige Riser wurden gegrillt, um eine weitere Beleuchtung von unten mit drei Robe LEDWash 600 pro Seite zu ermöglichen, die für einen schnellen Aufbau in einem Flight-Case untergebracht waren. Sie sorgten auch für einige ACL-ähnliche Beams, die von oben auf das Set schossen.
Mark baute zahlreiche Retro-Rock- und Big-PAR-Can-Looks in das Set ein, wobei er sich auf eine Menge instinktiver „Beam-Technologie“ stützte. Die Spiiders, BMFLs und MegaPointes lieferten alle Basisstrahlen, und mit vielen dramatischen Verschiebungen, hart treibenden Power-Akkorden und großen, wirbelnden Rock-Balladen ist dies eine Show, die er für maximale Wirkung am liebsten manuell steuert. Außerdem kann er so sofort auf die Nuancen der Band reagieren.
Obwohl viele der Roben aufgrund des großen Lagerbestands von Zig Zag angeboten wurden, das im Laufe der Jahre kontinuierlich in die Marke investiert hat, bestätigt Mark, dass es sich um Einrichtungsgegenstände handelt, „die ich sowieso benutzen würde“.
Er fügte hinzu, dass die Zig Zag-Crew, bestehend aus Paddy Sollitt, Tom Rawlinson, Richard (Beard) Hutton, Isaac Phillips und Kyle Black, sowie der Takler Damian Courage „fantastisch waren und es ein echtes Vergnügen war, mit zu arbeiten.“
The Darkness eröffneten und spielten ihr 75-minütiges Set, dann kam ein Front-Kabuki und der Wechsel fand hinter diesem Tuch statt.
Die Herausforderung für beide Designer bestand darin, ein einfaches Overhead-Produktions-Rig zu entwickeln, das für beide funktioniert.
Eine weitere Aufgabe bei einem Rigg dieser Größe war es, genügend Zeit für die Feinabstimmung zu finden, wofür BST einen zusätzlichen Produktionstag in Cardiff angesetzt hatte, um Mark nach 10 Tagen Visualisierung zu Hause einen kleinen Vorsprung zu verschaffen.
Mark und David haben die Erfahrung der Zusammenarbeit sehr genossen und hoffen, dass sie sie wiederholen können.
Beide Künstler hatten unterwegs ihr eigenes Tournee- und Produktionsmanagement, wobei die Gesamtproduktion von Reuben Warnes koordiniert wurde.
Es war ein riesiger Erfolg, und alle wünschten sich, es wäre länger gewesen, denn sie fingen gerade an, in Fahrt zu kommen und sich auf die Stimmung einzulassen … als die letzten Shows im Londoner Wembley in Windeseile anstanden!
Die Dunkelheit
The Darkness hatten den leichten Vorteil, dass sie nach der Vorband spielten, was bedeutete, dass der gesamte Bodenaufbau an Ort und Stelle war und das Publikum bereit war für ihr ausgelassenes Set, komplett mit Pyro, Feuerbällen und all dem Blitzlichtgewitter, das man von einem Darkness-Erlebnis erwartet!
Der aus Kansas City stammende LD David Garcia arbeitet seit 2014 mit ihnen zusammen, als sie die erste Band waren, für die er LD war, und davor war er schon seit einigen Jahren ein Fan ihrer Glam-Rock-Verrücktheit, so dass alle Sterne zufällig aufeinander trafen, um ihre Talente zusammenzubringen!
Er beschrieb die Arbeit mit Mark Scrimshaw als „sehr einfach – jeder Tag war eine Freude!“
Sie teilten sich das Overhead-Rig, wie oben beschrieben, auf der Grundlage eines gemeinsam entwickelten Produktionsdesigns, das beide nutzen konnten – wenn auch auf sehr unterschiedliche Weise. Das Floor-Paket von The Darkness umfasste 17 zusätzliche BLFL-Spots, 15 oben auf dem Boden entlang der Rückseite und einen unten auf jeder Seite.
Davids ursprünglicher Entwurf sah Robe LEDBeam 350′ vor, aber als Zig Zag ihm Spiiders anbot, war er sehr glücklich und sehr zufrieden mit den BMFLs – ein typisches Robe-Leuchtmittel, das er schon bei der Markteinführung in sein Herz geschlossen hatte.
Er nutzte alle Overhead-BMFLs, Spiider und MegaPointes, die für einen optimalen Rockshow-Look positioniert waren.
Die Spiiders waren für David großartige Arbeitspferde. „Hervorragend geeignet, um Farbe auf die Bühne und ins Publikum zu bringen“, schwärmte er und bemerkte, dass sie trotz „heftiger Schläge immer zu 100 % funktionierten, besonders der Zoom, den ich ständig benutze!“
Obwohl er weiß, dass es sich um robuste Leuchten handelt, ist er doch immer wieder beeindruckt, wie gut sie diesem schweren Bombardement standhalten!
Die gewaltige Batterie von 15 x BMFLs – die einzige Robe auf dem Boden für The Darkness – hat richtig Gas gegeben und dazu beigetragen, dass die Energiepegel in die Höhe schossen.
David schätzte die Flexibilität des RoboSpot-Systems, das sicherstellte, dass die sehr aktiven Bandmitglieder überall auf der Bühne beleuchtet blieben, ein Raum, den sie ausgiebig nutzten!
Außerdem verbrachte er vor Beginn der Tournee zwei Wochen in der Vorbereitungsphase. The Darkness MO geht normalerweise ohne Produktionsproben direkt in die Show, was auch hier der Fall war, also war David gut vorbereitet.
Für David war es das erste Mal, dass er mit Zig Zag Lighting zusammenarbeitete, und als Crew-Chief und Head Rigger bestätigte er, dass das Zig Zag Team „alle brillant und mit einer großartigen Einstellung“ waren.
The Darkness werden im Laufe des Jahres eine 20th Jubiläumstour zu ihrem ersten und bahnbrechenden Studioalbum Permission to Land veranstalten, auf die sich alle freuen!
