Pressemitteilung: Robe, 17. Juli 2024
2024 war das zweite Jahr, in dem der südafrikanische Lichtdesigner Renaldo van den Berg die prestigeträchtigen Metro FM Awards beleuchtete, die eine führende Feier für afrikanisches Musiktalent und Kreativität sind.
Renaldo spezifizierte über 200 Robe Moving Lights, um sicherzustellen, dass die energiegeladene und hochkarätige Live-Übertragung auf SABC von einem riesigen TV-Publikum sowie von mehreren tausend begeisterten Musikfans im Mbombela-Stadion in Nelspruit verfolgt werden konnte.
In diesem Jahr wurden 19 glühend heiße Preise verliehen, wobei der Preis für das Lebenswerk an Oskido ging. Im Anschluss an die Preisverleihung gab es mehrere Live-Auftritte, darunter ein Konzert im Stil eines Festivals, bei dem die besten Künstler Afrikas auftraten.
Das in Johannesburg ansässige Unternehmen MGG Productions lieferte eine komplette technische, strukturelle und szenische Lösung, und Renaldo arbeitete eng mit der technischen Stylistin und Projektmanagerin von MGG, Tamsyn Strydom, zusammen, um ein episches Produktionsdesign für ihren Kunden, die Agentur Dzinge Productions, zu entwerfen.
Das diesjährige Thema der Metro Awards „Black to the Future“ bot viel kreativen Spielraum.
Tamsyn und Renaldo erhielten von ihrem Kunden, Shandu Nesengani, dem Geschäftsführer von Dzinge Productions, ein Briefing bezüglich des Looks und der Ästhetik, die er erreichen wollte, nämlich glatt und futuristisch.
Sie schlugen eine Reihe komplementärer geometrischer Formen vor, die mit LED-Videoelementen geschaffen wurden, die die architektonischen Parameter vorgaben und die Erzählungen durch die Darstellung maßgeschneiderter Inhalte unterstützten, und das Set entwickelte sich aus dieser Grundidee.
Wenn es um Beleuchtung geht, war Renaldo schon immer ein großer Fan von Robe-Produkten, und wie viele in Südafrika ist er mit der Marke aufgewachsen, die dank der Proaktivität und der harten Arbeit des Distributors DWR Distribution eine starke Präsenz hat.
„Wir brauchten helle Scheinwerfer, um die zahlreichen LED-Bildschirme hervorzuheben, und funktionsreiche Leuchten mit mehreren Optionen, um die Energie zu erhalten und sicherzustellen, dass alle Segmente unterschiedlich und unverwechselbar aussehen“, erklärte er.
Shandu legte großen Wert auf ein fortschrittliches und einzigartiges Erscheinungsbild des Portals. Daher schufen Tamsyn und Renaldo mehrere verschiedene „Welten“ innerhalb des definierten Bühnenraums und entschieden sich für einen sehr „technischen“ Look für den Übertragungsraum.
Drei doppelseitige dreieckige Leinwände wurden über der Bühnenmitte geflogen, und im hinteren Bereich der Bühne befand sich eine maskierte halbkreisförmige Leinwand. Auf beiden Seiten der Bühne wurden 5 LED-Säulen unterschiedlicher Größe in verschiedenen Höhen aufgehängt, und alle Oberflächen hatten unterschiedliche Neigungen, um eine zusätzliche Textur zu schaffen.
Da Renaldo an mehreren Projekten mit MGG gearbeitet hat, kennt er den Bestand des Unternehmens, zu dem Hunderte von Robe-Produkten gehören, die im Laufe der Jahre durch ständige Investitionen erworben wurden.
Er begann mit der Schlüsselbeleuchtung.
„Ich wusste, dass ESPRITES verfügbar waren, und das war großartig für die Qualität des Lichts, die Intensität und die Leistung, plus das exzellente Verschlusssystem, alles genau das, was ich brauchte“, kommentierte er.
Achtundzwanzig ESPRITES waren auf den Oberleitungsbindern verteilt.
Renaldo entschied sich dann für Robe BMFLs – eine Kombination aus Blades, WashBeams und Spots – für seine sekundären Keys und Specials und verwendete insgesamt 38 BMFL-Scheinwerfer. „BMFL ist immer noch eines meiner liebsten Moving Lights“, schwärmt er.
Sobald die Leinwände an ihrem Platz waren, wurden die Beleuchtungspositionen so berechnet, dass die ESPRITES und BMFLs von hinten oder über das gesamte Set hinweg leuchten konnten und auch für zusätzliche Effekte und Looks, die die Action einfingen, gut funktionierten.
Sie achteten besonders auf mehrere Kamerawinkel und darauf, wie sie die Back-of-Shots mit Licht und Video füllen konnten, erklärt Renaldo: „Wir konzentrierten uns darauf, große, schöne Produktionsaufnahmen und Nahaufnahmen zu kreieren und ließen uns dabei von den visuellen Effekten der Rundfunk- und Live-Show-Produktion inspirieren.“
Renaldo arbeitete mit dem Watchout-Operator Dylan Findlay zusammen, der alle Bildschirminhalte ausgab, die größtenteils von den Produzenten geliefert wurden, um sicherzustellen, dass die Beleuchtung die Videoinhalte zu jedem Zeitpunkt unterstützt oder kontrastiert.
Er entschied sich für die Spiider von Robe als primäre Washlights: „Sie sind zuverlässig und vorhersehbar in Bezug auf die Lichteigenschaften, also insgesamt großartige Scheinwerfer!“ Da sie mit Pixel Mapping ausgestattet sind, konnte er entsprechende Sequenzen programmieren und ablaufen lassen, die zu bestimmten Zeiten mit den Videoeffekten übereinstimmen.
Zwischen den dreieckigen Bildschirmen befanden sich Beleuchtungsleitern, die mit 16 x MegaPointes und 24 x Pointes bestückt waren und eine Fülle von verschiedenen Szenen und Looks ermöglichten, die die Bühne und das Bühnenbild veränderten. Sie wurden in verschiedenen Höhen positioniert, um die Tiefe des gesamten Raums zu verstärken.
„Ich programmierte eine Reihe verschiedener Beleuchtungsebenen, die ich in die größeren Bilder und in die großen Produktionsszenen einbauen konnte, von denen ich einige spontan erstellen musste“, erklärte er in Anspielung auf den Druck und das schnelle Tempo dieser Sendung.
Für das Bühnenbild und die Darsteller wurden 20 bewegliche Robe Tetra2 LED-Leisten auf dem Boden eingesetzt, die dazu beitrugen, die Bühne mit den LED-Bildschirmen zu verschmelzen. Die Pixel-Map-Fähigkeit der Tetra2s half bei diesem Plan, und Renaldo stellte sicher, dass immer ein gewisser Inhalt über die Tetra2s lief, selbst wenn er extrem subtil war.
„Sie sind wirklich beeindruckend und eignen sich auch hervorragend als Seitenbeleuchtung“, so der Experte.
Sechsunddreißig LEDBeam 350 säumten die beiden Rampen, gruppiert in Dreiergruppen und auf dem Deck zum Ankleiden. „Ich brauchte etwas Kleines und Unauffälliges, das sich zwischen den Moderatoren und Gästen verstecken ließ.
Die Beleuchtung wurde so konzipiert und programmiert, dass alle Blickwinkel abgedeckt waren und die Kamerapositionen mit viel Bewegung, Farbwechsel und anderen kinetischen Effekten aufwarten konnten.
Ein weiteres wichtiges Ziel war es, sicherzustellen, dass die langen Aufnahmen wirklich die Größe und Statur der Bühne sowie die Substanz und Wirkung des Designs einfangen. „Es handelt sich um eine Stadion-Show unter freiem Himmel, und sie sollte den Eindruck eines großen Ereignisses vermitteln“, unterstreicht Renaldo und fügt hinzu: „All diese Robe-Produkte haben hervorragend dazu beigetragen, dieses Ziel zu erreichen.
Während die Robe Moving Lights die Hauptscheinwerfer waren, verfügte das Rigg auch über einige Stroboskope, Moles und andere lineare LED-Leisten. Insgesamt wurden 40 DMX-Universen über ein grandMA Pult in voller Größe gesteuert.
Die Herausforderung bestand darin, all die Designelemente auszubalancieren, die technisch bedingt waren, da es sich um ein großes Broadcast-Ereignis in einer dynamischen Live-Show-Umgebung handelte … die so kontrolliert sein musste, dass sie im Fernsehen funktioniert.
„Es ging darum, ein Gleichgewicht zwischen der Live-Übertragung und der Inszenierung in einem großen Außenbereich zu finden“, so Tamsyn. „Ich wollte einen beeindruckenden Gesamteindruck, der sich auf alle Medien übertragen lässt und auch beim Schnitt zu Nahaufnahmen und SFX funktioniert“, wofür sie und Renaldo eng mit Kameramann Leticia Masina und dem Team der SABC zusammenarbeiteten.
Vor Ort wurde das Beleuchtungsteam von MGG-Crewchef Lefeti Kambile koordiniert, der eine fantastische Arbeit leistete und sicherstellte, dass der Bauprozess effizient und gut organisiert war.
All diese großartige Teamarbeit führte zu spektakulären Ergebnissen und einer weiteren Metro FM Awards-Show, die allen in Erinnerung bleiben wird.
