Pressemitteilung: Robe Lighting, 22. Oktober 2024
Die Beleuchtung für Adeles rekordverdächtige „Adele in Munich“-Residency, die in einem eigens von Produktionsdesigner Florian Wieder entworfenem Outdoor-Stadion auf dem Münchner Messegelände stattfand, wurde von Cory FitzGerald vom US-amerikanischen Kreativdesignstudio Silent House entworfen.
Über 250 Robe FORTE Moving Lights kamen zum Einsatz, davon 223 iFORTE LTX für die Beleuchtung der Künstler und 36 iFORTES für die Beleuchtung der Band.
Dreizehn Robe iBOLTS waren auch Teil der einzigartigen Beleuchtungsästhetik, die von Cory und dem Kreativteam unter der Leitung von Show Director Kim Gavin entwickelt wurde, um allen Herausforderungen und Anforderungen dieser epischen Show des globalen Superstars gerecht zu werden, die einen neuen Weltrekord für die größte temporäre LED-Leinwand im Freien aufstellte. Die gesamte Beleuchtungsausrüstung wurde von der britischen Firma Neg Earth Lights geliefert und die Leinwand wurde von Solotech gebaut.
Die 10 bahnbrechenden Shows fanden an 5 Wochenenden im August 2024 statt und wurden von Paul English produziert. Die Aufführungen wurden von 730.000 Menschen besucht und brachen den Rekord für die höchste Besucherzahl bei einer „Konzertresidenz“ außerhalb von Las Vegas!
Das szenografische Gesamtkonzept wurde von Stufish Entertainment Architects entwickelt und umfasste eine beeindruckende, 220 Meter breite und 19 Meter hohe gebogene LED-Leinwand – eine 4.000 Quadratmeter große Lichtquelle, die die Form einer sich entfaltenden Filmrolle nachahmt. Vor der Hauptvideoleinwand befand sich eine 200 Meter lange halbkreisförmige Bühne, die über einen 93 Meter langen gebogenen Laufsteg mit einer B-Bühne in der Mitte des Saals verbunden war, so dass Adele ihren Fans nahe sein konnte.
Cory begann 2022 für Adele zu arbeiten, als sie ihre Residency in Las Vegas aufwertete, und entwarf im selben Jahr auch die Beleuchtung für ihre BST Hyde Park, London Shows.
Die Idee der riesigen, nahtlos gebogenen Leinwand war bereits vorhanden, so dass dies ein wichtiger Ausgangspunkt für die Beleuchtung war. Da es sich um einen komplett maßgeschneiderten Bau handelte, konnten Cory und sein Team in den frühen Phasen des Ideenfindungsprozesses nach detaillierten Verhandlungen mit anderen technischen Abteilungen wie der Audioabteilung einige Türme und andere höhere Beleuchtungspositionen sowie eine Menge Bodenbeleuchtung hinzufügen.
Die Leinwand und die riesigen Ausmaße des Aufführungsraums erforderten helle und leistungsstarke Scheinwerfer … also hatte er Robe’s iFORTE LTX bereits im Kopf und entschied sich bald, diese Scheinwerfer für die Hauptbeleuchtung von Adele zu verwenden, während sie sich im Raum bewegte.
Die Beleuchtung war von entscheidender Bedeutung, „um einen Teil des theatralischen Stils und des Ambientes von Las Vegas in diesem völlig neuen und anderen Kontext wiederherzustellen“, erläuterte er und versuchte, die Dramatik schöner, maßgeschneiderter großer Opernlooks mit den Videoelementen – sowohl IMAG als auch Playback-Inhalte – in einer poetischen Harmonie zu verbinden.
Die Beleuchtung der Show für Tageslicht, Dämmerung und Dunkelheit war eine weitere Herausforderung, denn da es Hochsommer ist, mussten alle Aufführungen auf diesen natürlichen Übergang abgestimmt werden.
Cory hat schon öfters Robe FORTES eingesetzt, und abgesehen von der Helligkeit waren IP-zertifizierte Leuchten ein Muss für die exponierten Beleuchtungspositionen, so dass der iFORTE LTX Washbeam eine großartige Wahl für diese Positionen war, einschließlich einer Reihe von Deckleuchten entlang des Bühnenrandes. Die iFORTE wurde auch wegen ihrer Lichtqualität ausgewählt.
112 der iFORTES, die für die Hauptbeleuchtung verwendet wurden, waren auf 11 FOH-Türmen in Gruppen von 8 oder 12 Scheinwerfern pro Turm positioniert, deren Wurfweite (zur Bühne) zwischen 50 und 400 Fuß (ca. 130 Meter) variierte, je nachdem, auf welche Bühnenpositionen sie ausgerichtet waren.
Fünfundzwanzig dieser iFORTE LTX liefen auf einem tag-and-anchor trackingsystem, zwei weitere liefen auf zwei Robe FPV RoboSpot-Systemen für volle Flexibilität, wobei bis zu 18 iFORTE LTX gleichzeitig eingesetzt wurden, um die direkte Sonneneinstrahlung während einiger Vorführungen zu bekämpfen.
Das iFORTE LTX war Corys erste Wahl für Moving Lights für die Hauptbeleuchtung, und er lobt das Neg Earth Team dafür, dass es so viele während einer außergewöhnlich arbeitsreichen europäischen Sommersaison beschafft hat. Er fügt hinzu, dass er in einer idealen Welt „ursprünglich gerne ein paar mehr gehabt hätte“, aber die Ergebnisse mit diesen – in Kombination mit rund 2000 anderen Scheinwerfern auf dem Rigg – ermöglichten die Schaffung einer perfekten visuellen Collage.
Cory hat die iFORTE LTXs zum ersten Mal als Follow Spots auf der Forget Tomorrow Welttournee von Justin Timberlake eingesetzt, und seither sind sie sein bevorzugtes Werkzeug für diese Aufgabe.
Ihm gefällt die große Linse, die Intensität und die Wirkung sowie der „ausgezeichnete“ CT-Weißbereich. „Natürlich ist die Zuverlässigkeit ein Muss, und die IP-Schutzart ist ebenfalls großartig, was sie ideal für Stadien und Szenarien im Innen- und Außenbereich macht.
Die 13 x iBOLTS wurden erst spät in den Beleuchtungsplan aufgenommen, aber Cory war begeistert, diese neue 500-Watt-Weißlicht-Laserquelle von Robe einsetzen zu können. Fünf iBOLTS wurden an den beiden „Scroll-Türmen“ an beiden Enden der Leinwand angebracht, drei weitere in der Bühnenmitte, die für wirklich spektakuläre Gegenlichteffekte eingesetzt wurden.
Cory liebte sie. „Sie sind superhell, sehr gut steuerbar, haben viele Optionen, sehen großartig aus und sind wirklich durchschlagend“, sagte er.
Sie sorgten für eine coole Hintergrundbeleuchtung und einen stilvollen Look hinter der Kamera für den Live-Mix von Matt Askem, dem Kreativdirektor der Show, und ergänzten die beeindruckende architektonische Gesamtinstallation mit „großen, kühnen und zielgerichteten Looks“. Für Cory erwiesen sich die iBOLTS als wertvolles und eindrucksvolles kreatives Werkzeug.
Die 36 Standard-FORTES wurden um die Strukturen herum positioniert, um die Band zu beleuchten.
Die kreativen Herausforderungen für die Beleuchtung dieses Ereignisses waren zahlreich. Abgesehen davon, dass wir auf mehreren Ebenen neue und experimentelle Wege beschritten haben, war das schiere Ausmaß des Bühnenbilds und der Szenografie sowie die Integration aller technischen Elemente, um diese wahrhaftige Weltklasse-Show für so viele Menschen auf die Beine zu stellen, atemberaubend!
„Es war eine Herausforderung für alle Beteiligten – auch für die Künstlerin -, einige unglaublich intime und persönliche Momente in diesem weitläufigen Raum wirkungsvoll zu präsentieren, aber kreative Meisterschaft, Erfahrung, das Verständnis aller für die Theatralik und das Wesen der Performance und natürlich eine wirklich herausragende Teamarbeit und eine Prise Showmagie haben dazu beigetragen, dass es nicht nur in Bezug auf die Größe, sondern auch in Bezug auf die kollektive Leistung rekordverdächtig war“, meinte er.
Sein Lichtdirektor für München war Nick van Nostrand, der zusammen mit dem Programmierer Davy Martinez auch für die Beleuchtung der letzten Las Vegas-Residenz verantwortlich war. „Wir haben alle viel von Las Vegas gelernt, wie wir die Skalierung zu unserem Vorteil nutzen können“, schloss Cory, der auch Keith Johnson, den Crew-Chief, und Joao Magalhaes, den Systemtechniker, von Neg Earth Lights für ihre „erstaunliche Arbeit, die sie geleistet haben“ lobte.
Adele in München wurde unter der Regie von Paul English produziert. Die Strukturen wurden von STAGECO (schwarzer Stahl) und TAIT (Automatisierung und Inszenierung) gebaut, die Videoinhalte wurden von Treatment Studio unter der Leitung von Matt Askem produziert; Clair Global lieferte Audio-, Kommunikations-, Funk- und Datendienste sowie die IT- und Wi-Fi-Infrastruktur für die gesamte Produktion. Die kreative Produktion des weitläufigen öffentlichen Bereichs „Adele World“, der Teil des 75.000 Quadratmeter großen Stadiongeländes war, wurde von LarMac LIVE geliefert.
